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工商時報【本報訊】
天才在於無意之間：十八世紀音樂盛世──維也納的好音感代表城市：維也納代表天才：莫札特、貝多芬
維也納的音樂盛世，是關於開明（且有時熱心過頭）的領導人如何激勵出一個黃金時代的故事，也是關於高度介入的直升機家長和傲氣過人的青少年相互衝突的故事。這是一個充滿刺激的環境如何激盪天才出世，又如何使天才滅絕的城市。最重要的是，它也是一個藝術家和觀眾一起協力創作出天才之作的城市。
音樂：改善生活品質的推手
一般來說，我們不會把觀眾放在所謂的天才方程式當中。我們通常會認為，觀眾只是被動地接受著天才的天賦結晶。事實上，觀眾的角色遠遠不只那樣。他們可以說是天才的伯樂。藝術評論家克萊夫．貝爾曾說過這樣的一句話：「高度文明的社會最重要的特徵，不在於它是否展現出創意，而在於它的創意是否能獲得賞識。」用這個標準來看，當時的維也納就是這世界上最開化、最文明的社會了。
所謂的天才神童只是一種虛構的故事。當然，有些小小音樂家能在很年輕的時候就擁有高超的技藝，但是他們很少（幾乎從來沒有）在這麼年輕的時候做出創新之舉。有一個針對25位優秀鋼琴家的研究發現，雖然這些鋼琴家都擁有家長全力的支持和鼓勵，但他們大部分都在職業生涯進行一段時間之後，才真正找到自己的定位。沒錯，年輕的孩子有時能展現卓越的技巧，但他們並不算是創意天才。創意天才需要時間來醞釀。
莫札特對他的諸位老師深深景仰，但身為一個在義大利就學的學子，他一定聽過達文西的那句名言：「不能青出於藍的弟子，就只是個二流的徒弟。」莫札特吸收了老師們的知識與技巧，然後發展出一個完全屬於自己的音樂風格。這樣的作為若不是在維也納便不可能發生，因為維也納就是個音樂的巨大實驗場。
這座城市的音樂格調只是莫札特熱愛維也納的其中一個原因。他赴往維也納的原因，就像古今中外所有年輕人前往大城市的原因一樣：為了成名、為了在更大的世界裡一試身手，還有，最主要的，為了逃離令人窒息的家長。
我發現，一座城市能提供給志氣遠大的天才們最珍貴的資源，並不見得是同儕或機會，而是距離。一種在過去的自己與嶄新的自己之間，過度的緩衝地帶。
維也納這個地方既提供了豐富的刺激源，也提供了隔絕性，讓莫札特與貝多芬等作曲家既身在世界中，又得以與世隔絕。再完美不過的平衡。
（摘自本書第六篇）
曾遭球隊釋出的林英傑、增菘瑋，今年將重回職棒舞台，期盼「東山再起」；近三年兩度被釋出的林英傑，一度以為回到職棒機會不大，「很感謝Lamigo桃猿隊給我機會，回到職棒，是每個球員的願望和夢想，尤其對我們這些中生代選手來說」。
林英傑從台灣大聯盟雷公隊展開職棒生涯，接著在中華職棒先後效力誠泰Cobr彌月送禮推薦as、興農牛、義大犀牛隊和中信兄弟隊，今年球季再穿上Lamigo桃猿隊球衣，他自嘲：「只有統一獅隊球衣沒穿過，應該沒有人比我穿過更多台灣職棒球隊的球衣」。
林英傑二○一四年季後遭富邦悍將隊前身義大犀牛隊釋出，之後加盟兄弟隊，去年季後再遭釋出；他表示，現在每年季中選秀加入的新人好手眾多，加上許多球隊走年輕化政策，「像我們這樣中生代選手，難免會遇到釋出、轉教練的問題，只是時間早晚的問題」。
原以為重返職棒機會不大，林英傑坦言，也已經有跟業餘台南市成棒隊接觸，準備安排測試時間，接到桃猿隊電話，「蠻驚喜的，讓我還有機會，回到場上證明自己」。
陽建福、郭泓志 有機會再回來
近幾年中職釋出不少中生代選手，都曾在職棒舞台有過亮眼表現，除了林英傑外，增菘瑋在業餘沉潛一年，今年也確定重返職棒，加盟悍將隊；另外前年遭犀牛隊釋出的陽建福、去年與獅隊結束合約的郭泓志，都很有機會再回到職棒舞台。
中華職棒設有「最佳進步獎」，今年初棒球記者作家協會會員大會決議，將向中職提案增設「東山再起獎」；林英傑表示，如果真有這個獎項，「一定會當成目標，在國外這是一個很有紀念意義的獎項，這是經過長期努力，還能夠在球場上生存的證明」。
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